藏族青年
分類：當(dāng)代藝術(shù)篇
價(jià)格：80000-150000
聯(lián)系方式：
出售狀態(tài)：已售
創(chuàng)作年代：1981年
作者：周春芽
作品材質(zhì)/類型：紙本油畫
尺寸：41*26CM
藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：
周春芽被認(rèn)為是中國(guó)當(dāng)代架上繪畫界中對(duì)色彩把握最好的畫家之一，反自然色彩的運(yùn)用是他作品中的典型風(fēng)格。隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的崛起，周春芽成為其中的領(lǐng)軍人物。
時(shí)間在一點(diǎn)點(diǎn)的流逝。如果不經(jīng)意，我們會(huì)覺得生活隨著時(shí)間的流逝在不斷地重復(fù)。中國(guó)古人教導(dǎo)我們對(duì)微觀世界不必過分關(guān)注，因?yàn)椋瑹o(wú)論我們?cè)谖镔|(zhì)世界里有怎樣的折騰，生命終究會(huì)回到起點(diǎn)。于是，對(duì)于部分人來(lái)說(shuō)，原地打坐成為一種面對(duì)世界的方法，成為實(shí)現(xiàn)生命周期的途徑。
周春芽雖然在藝術(shù)訓(xùn)練上的知識(shí)背景與木刻刀、鋼筆素描、油畫顏色有關(guān)，但是他也斷斷續(xù)續(xù)地翻閱古人畫冊(cè)：兩宋山水、八大、黃賓虹。所以他也完全懂得前述的道理。問題也剛好在這里出現(xiàn)了，我們究竟是無(wú)為而治的修煉，抑或是在物理世界中繼續(xù)耕耘？這樣的二元決擇對(duì)于周春芽來(lái)說(shuō)似乎都不合適。
藝術(shù)來(lái)源于生活。我們開車去城外吃飯，談?wù)撍囆g(shù)和藝術(shù)界的新聞；我們翻閱畫冊(cè)，但眼睛望著窗外，望著墻上新完成和未完成的作品；我們坐在小酒館，討論著未來(lái)的可能性和近期的安排?？傊顩]有什么現(xiàn)代主義的系統(tǒng)性，也不例外沒有理論上的焦慮，甚至如果欲望一旦產(chǎn)生，第二天就飛往上海，或飛往溫馨的麗江，無(wú)論是誰(shuí)。就是這樣的狀態(tài)中，畫面上草草的花瓣和綠吐時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。
心境不應(yīng)該受這樣的限制，這就是上個(gè)世紀(jì)初的中國(guó)人到歐洲去留學(xué)的原因。二、三十年代的油畫其實(shí)是幼稚的；戰(zhàn)爭(zhēng)中斷了學(xué)習(xí)和訓(xùn)練；以后是功能主義的時(shí)期，大多數(shù)使用油畫顏料的畫家囿于具體的目的性，滿足于馬克西莫夫給出的規(guī)范；再以后，是接續(xù)三十年代的現(xiàn)代主義，藝術(shù)家在具象與抽象、或者描繪與表現(xiàn)之間困惑；當(dāng)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)出無(wú)可奈何的空氣時(shí)，功能主義的形象再次出現(xiàn)。
所以，周春芽暫時(shí)放棄了他過去熟悉的西方文明，但是他用西方文明的工具在表現(xiàn)今天的中國(guó)人的心境，這個(gè)心境不既不屬于西方，也不屬于東方，而僅僅屬于藝術(shù)家自己的生活。