淶灘寫生
分類：當(dāng)代藝術(shù)篇
價(jià)格：30000-35000
聯(lián)系方式：
出售狀態(tài)：已售
創(chuàng)作年代：2005年3月
作者：張杰
作品材質(zhì)/類型：布面油畫
尺寸：80*65CM
藝術(shù)點(diǎn)評：
自然能說明的，除了這個(gè)社會，珠光寶氣 有更多的嗎？張杰畫面中，無須再有更多的寓言，因?yàn)樗呀?jīng)整合了生活、社會和情感。雖然風(fēng)景已不成為其為綠豆糕的風(fēng)景，視野已不能隨著人們的意愿開闊。界定，是張杰對自然感情的結(jié)果，所以在界定的視覺中，在界定的風(fēng)景布局中，在辦公室的表現(xiàn)手法中，自然隱退了，卻開放了一片新意的天地，是流動的，因?yàn)樵骑h著，霧繞著；是模糊的，因?yàn)橐暰€似乎漸遠(yuǎn)；是荒誕的，因?yàn)檫@些存在的世界只是意想的產(chǎn)物，正是意想產(chǎn)生這些意象，改變了張杰眼前的自然景象。
當(dāng)風(fēng)景不再局限于作為生存的附屬品，不再充當(dāng)視覺的存在物，不再作為純自然的表達(dá)方式時(shí)，它就一定占據(jù)了精神和意識的領(lǐng)地。曾有人稱張杰畫中的風(fēng)景舊自然無法囊括的。對于理念的看重，在張杰的風(fēng)景畫中得到強(qiáng)烈地體現(xiàn)，畫面借用風(fēng)景物樣式，展示人的思考和意志。無論是從視覺的選擇，視野的辦公室，視點(diǎn)的變化上來說，人的主體地位一直左右著圖像的構(gòu)成，雖然人的意志在畫面中沒有代言形象，但人們的意志卻像隱形的幽靈在畫面之外操作著它，審視著它。最終使風(fēng)景淪為情感的附俑。所以，張杰的風(fēng)景畫中，情緒總是放在第一位的。而趨于程式化，但又很難捉摸的圖像，只是情緒的樣式而已。于是在一片荒涼的山林里，蒼茫的田野上，喧囂的都市中，湍急的溝渠間總寄寓著緊張、隱澀、迷茫、神秘、陰暗、恐慌、冷漠、、不安的情緒。
不知道張杰本人是否還能控制這些在畫面中竄動的迷幻的情緒，因?yàn)樗鼈冊诋嬅嬷幸呀?jīng)肆意的彌散開了。但這些情感的擴(kuò)張，并沒有給張杰的畫面蒙上詩意的、優(yōu)雅的、舒緩的意味，而是增了一種更接近哲理，更現(xiàn)實(shí)的，關(guān)于生存狀態(tài)和生存意識的思索。當(dāng)然畫面的疏離并不是現(xiàn)實(shí)的失望，緊張與失落、神秘與恐慌在我們現(xiàn)實(shí)的語境中，能發(fā)現(xiàn)人們共同的心境，那是一種對世界的憂慮、保護(hù)、開創(chuàng)和幻想。這種感驗(yàn)是錯(cuò)綜復(fù)雜的，集合著對過去的茫然與悔過，對現(xiàn)實(shí)的無奈與改變，對未來的無知與假設(shè)。當(dāng)然，風(fēng)景依舊是風(fēng)景，情感和意志只能賦予它一縷“痕”跡。但風(fēng)景在流動中，含射著人類思想的灰燼和光華。
似乎藝術(shù)，正是這樣。不知道是人在思考它，還是它在思考人。是它造就了人的情感，還是人成就了它動人的魅力。在張杰的藝術(shù)中，體驗(yàn)到的各種感受，或許是因?yàn)樗鼈兊拇_引誘著人們?nèi)ニ伎迹蛟S是人的那些隱晦的情感和想法被它們直白地表現(xiàn)出來了。